東亞近代美術發展史中都是在十九世紀末，經由留學現代美術發源地法國而起。而越南現代美術的起源在遠東卻是一個相當特別的例子，十九世紀的越南正是法國殖民時期，因而越南現代美術是由法國於1925年直接在交趾東京（今河內）設立東洋美術學院而開始。

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在經過法國藝術教育的薰陶之下漸漸發展出越南獨有的藝術風格，東洋美術學校的學生阮嘉治(越南漆畫之父)開始研究「漆」作為創作的媒材，並竭盡一生研究磨漆畫。

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越南美術界，始終對於這門藝術感到自豪，到今日越南青年的藝術家們，西畫與漆畫雙棲的比例非常高。而在國家民族的意識下，將其視為國畫，是國家寶物般的珍貴。法殖時期曾把越南漆畫，在巴黎安哥大樓，舉辦殖民地美展，當時介紹為「磨漆畫」，就是越南的國畫。

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藝術投資絕對與藝術史和藝術家的歷史定位息息相關，舉凡每個能在藝術拍賣會的藝術家或藝術品，從印象派到普普甚至到中國當代，背後都會有支持其美學觀點的學術論述以及歷史評價。

當代藝術其中一個最重要的元素在於其地域特點。因此從而發展延生出其相對的歷史定位，所以當代藝術中的傳統文化再思考，和當代社會省思便可以滿足這種追求，而相對中立的本土藝術史論述，就是收藏家和畫廊們最可信的依據。