關於正觀

早期，我們對越南的印象似乎只停留在越戰，實際上，越南現代藝術的啟蒙要比臺灣接觸藝術的時間更長；法國殖民政府於1925年在河內成立印度支那美術學院，傳授歐洲的繪畫技法與古典風格，雖然吸納了歐洲的技法，藝術家們仍護衛著越南的本土文化，善用在地媒材、展現個人特色以及原創性。

 

近年越南社會消費力急升，帶動更多越南藏家走進市場，這些新世代的藏家渴望投資在與越南歷史不可分割的藝術品之上，從而保留他們自身的文化認同。另一方面，越南藝術家很明顯受到全球各地不同收藏群的支持，越南以漆畫在國際藝壇上建立了赫赫名聲，也擁有絕對的話語權。

​

藝術投資與藝術史和藝術家的歷史定位息息相關，舉凡能在藝術拍賣會被追逐的藝術家或藝術品，從印象派到普普甚至到中國當代，背後都會有支持其美學觀點的學術論述以及歷史評價。當代藝術其中一個最重要的元素在於地域特點，因此從而發展延生出其相對的歷史定位，以當代藝術中的傳統文化再思考，和當代社會省思便可以滿足這種追求，而相對中立的本土藝術史論述，就是收藏家和畫廊們最可信的依據。